P: Eu acho que é incrível que ele inseriu vocês à vida desde o início. Há, naturalmente, aquelas histórias onde ele pode ter incluído você em algumas coisas de adulto quando você ainda era criança [Downey falou publicamente sobre seu pai, apresentando-o a drogas, quando ele era um menino]. No contexto de ser um pai, como é que você se vê sobre essas decisões? Você acha que isso foi apenas ingenuidade, ou você acha que ele sentiu como se você pudesse lidar com isso?
R: Para mim, a década de 1980 é um filme de época, e, em seguida, se você voltar para a década de 1960 e 1970, é meio como se fosse a nossa própria história antiga. Então, para mim ele poderia muito bem ter sido a Restauração de 1660. É um conjunto inteiramente diferente de prioridades e um conjunto totalmente diferente de ferramentas e recursos para viver uma vida examinada e todas essas coisas. Eu só escolhi lembrar com carinho.


P: Eu li uma história sobre um confronto que teve com a administração, em Santa Monica High School, e sobre como seu pai o apoiou quando você contou a ele que você não estava realmente interessado em estar na escola. Olhando para trás, você acha que seu pai realmente sentiu como se estivesse fazendo um favor a esse ponto? Como isso influencia a sua ideia de certo e errado?

R: Pense sobre a “geração de negociação” de crianças no ‘criança-centrismo’ de 1990 que estão agora na faculdade ou desistiram ou estão se perguntando o que eles vão fazer. Anterior a essa geração, não havia esse tipo de atitude: chega um momento em que você tem que chutar o seu filho pra fora do ninho para mostrar-lhes que blá, blá, blá, e eu tenho certeza que vai remeter para o material pós-guerra e provavelmente coisas da virada do século. E, assim, eu adoro quando as palavras “filhos nos dias de hoje” saem da minha boca [risos]. Mas eu acho que hesitamos mais hoje em dia para ter esse tipo de limites abruptos, e eu também acho que muito disso foi um pouco arbitrário. Pode ser perfeitamente compreensível para o filho de um fazendeiro em Omaha, mas as pessoas crescem um pouco diferentes aqui. Você conhece aquele ditado sobre quando você agita a América e os esquisitões acabam em ambas as suas costas? É como se nós temos ideias diferentes do que está suposto a acontecer. Mas eu achei a abordagem do meu pai realmente motivadora.

P: Você achou?

R: Sim. Eu realmente nunca olho para trás. Certas coisas, a forma como elas acontecem, você simplesmente tem que aceitá-los como são. Mas também acho que o maior presente que alguém pode dar a alguém é a oportunidade de desenvolver a sua convicção. Sam, você não tem estes grandes quadros na parede e documentários na lata porque foi tudo entregue a você. Você teve que desenvolver isso, e a força de vontade de ninguém é como a de qualquer outra pessoa, sabe?


P: Eu sempre te vi como alguém que não arranja desculpas para si mesmo. Você parece ser parte de uma geração anterior nesse sentido. E mesmo com todos os problemas muito públicos que você passou, você sempre se levantou e segurou sua culpa.

R: Sim, eu não sei por quê. Tudo o que se foi tratado a mim ou o que eu tratava a mim mesmo, eu decidi que era uma espécie de cartão que eu resolvi esquecer. Talvez eu ouvi pessoas inteligentes reclamando sobre pessoas que sempre culpam os outros pelo que claramente eram responsáveis. Teria sido muito conveniente culpar alguém, você sabe, mas eu simplesmente não sei. Eu estive neste tipo de devaneio nos últimos dois meses, e é por isso que este é um momento interessante para me aproximar e falar com você, não estamos tentando vender sabão – nós estamos apenas conversando, e é um pouco mais introspectivo. No caminho para cá nós dirigimos pela minha escola secundária, e eu costumava correr ao redor da pista com um aparelho de som tocando Off the Wall, de Michael Jackson. E então eu me lembro e penso: “Eu era como Chachi.” Como, “Quem era essa pessoa?” Eu era um produto que estava acontecendo socialmente neste enorme afluxo de música e comercialismo e todas essas coisas. Eu não posso me colocar lá aonde eu estava e imaginar a minha vida agora, e eu realmente não consigo imaginar que a minha vida agora é o resultado final de onde eu estava até então. É muito misterioso.


P: Quando foi a última vez que você teve que fazer um teste?

R: A última vez, recentemente, foi para o Homem de Ferro em 2006.

P: Agora, é surpreendente para mim, porque, nesse ponto, você tinha tipo, 30 filmes [59, na verdade]. Existe um valor em fazer testes?

R: Há um valor em tudo, e quanto mais você resistir a alguma coisa, mais você fica fora dele. Todo mundo tem coisas que silenciosamente resistem a fazer, e um bom dia para eles é quando uma dessas resistências vem e os confronta diretamente. E eu percebi que, na defesa [do estúdio], eu não tinha exatamente jogado senhor Johnny Handgun ou um cara que era um charmoso, bilionário tipo semi-sexy que então você vai colocar nesta máquina grande e acreditar que ele vai chutar bundas e salvar o mundo. Mas eu gosto do campo de provas. Eu gosto desses testes que as pessoas têm que passar. Eu não desejaria a ansiedade deles a um inimigo, mas também sei que se eu tivesse sido poupado a algum deles, eu não estaria onde estou.

P: Você estava ansioso por estar nele?

R: Sim, mas a ansiedade é relativa, sabe. Para mim, a ansiedade é estar consciente do quanto você está evitando preparação.

P: Ah, é mesmo?

R: Eu acho que sim. Certa vez ouvi ansiedade descrita como ‘luz da desgraça’. Você acorda de manhã, e nada está realmente acontecendo, mas você só tem uma suspeita, porque seu cérebro já está a par de que algo está acontecendo. E eu sinto que é como varrer a sua loja na parte da manhã, é apenas como manutenção em geral. E depois há a ansiedade sobre uma próxima oportunidade ou um desafio em que a minha vida está, literalmente, se introduzindo de uma forma ou outra, dependendo do resultado de hoje. Eu tendo a pensar sobre essas coisas de uma forma semi-militar, mesmo que seja apenas auto-calmante, preparando e preparando e preparando. É como se, verifique seu equipamento, prepare-se, vidas são salvas por instrutores difíceis, e na ausência de um, você tem que ser o seu próprio instrutor.

P: Isso é interessante, porque as pessoas que não conhecem este negócio muito bem poderiam pensar que você poderia facilmente deslizar sobre seu corpo de trabalho. E eu tenho certeza de que há um monte de atores que levam sua carreira bastante certas do que eles se sentem, e eles podem simplesmente navegar através dele. Você já fez alguma preparação enorme?

R: Depende. Eu tenho ido para os dois extremos. Eu fui até onde eu sei tudo dentro e por fora, e eu sei que todo mundo é melhor do que as linhas que fazem. E eu também passei anos usando apenas um ponto para que outra pessoa esteja fazendo o diálogo, e eu não tenha que ficar até a noite anterior. Eu acho que ambos os extremos funcionam. A melhor coisa a fazer para se preparar para algo é realmente cuidar de si mesmo, psicologicamente e fisicamente – e, em seguida, mostrar-se. Porque ninguém pode atrapalhar se isso estiver muito em sua cabeça, não importa o quão bom eles sejam. Eu tenho certeza que é o mesmo para você. Tudo tem que acontecer entre o tempo que o sujeito aparece e o tempo de ir para casa – que é a sua ‘ação’ e seu ‘corte’.

Por exemplo, quando eu estou fazendo uma sessão com você, às vezes parece que você realmente não tem uma ideia concreta, e, por vezes, a sua ideia é muito específica, e você já escolheu todos os sets. Agora, alguns são apenas due diligence, e alguns respeitam os limites do tempo de outras pessoas. Enquanto um diretor não age, tanto que você fica tipo, “Oh meu Deus, por que você ainda me pede para vir fazer isso? Qualquer um poderia entrar e fazer o que você disse.” Eu gosto quando alguém tem uma visão do que eles estão fazendo.




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